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红黑白铸就绵延五千五百年的彩陶世界

  然而,他不满足于传统的中国水墨画,希望取得绘画艺术上的融合创新。日本画坛大师东山魁夷、平山郁夫等人的作品深深地吸引了他,让他将目光投向东瀛。

  在日本,王传峰找到了自己的绘画方向,“鱼”成为他独特的个人符号。他的作品充满色彩变幻和鱼水灵光,他画的鱼和他本人一样,有一种呆萌和可爱。

  衣着不怎么讲究、有些憨态可掬的王传峰,乍看起来不像是一个艺术家。刚过知天命之年的他也常常以沂蒙山的农家子弟自居,但他的艺术成就却令人肃然起敬。

  带着遗憾的常宝华又回到了相声剧场,在各位名艺人的熏陶和父兄的传授下学习相声。和父兄相比,他已经不再需要“撂地演出”,所以他没有“刮风减半,下雨全完”的演出经历。但另一方面,在卖艺的过程,他仍然遭遇了很多苦难,从小见惯了世态炎凉。

  我那年在天津,还没解放呢,十几岁,每次我一上台,“哗”一下子台下一二排人就走了。我知道为什么走了,带头的这人姓李,行二,是绸缎庄的少掌柜的,他买了票以后要耀武扬威地享受一下对他的吹捧。“哎呦,李二爷来了!”“李二爷好!”我就故意不搭理他。我不理他,他还要招我:“哎呦怎么着四儿?”我说“怎么着二儿?”“你怎么管我叫二儿?”“那你为什么管我叫四儿啊?”旁边说了:“这是李二爷。”我说:“哦,他管我叫常四爷就行了。”他急了“这什么话!”等我一上台,他一摆手,连他带随从就全撤了。我那感受不是理性的,还是感性的认识,这是一种很深刻的很残酷的人权的限制。

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